できしな ドラマ 動画。 ドラマ「私 結婚できないんじゃなくて、しないんです」の動画配信/全話無料フル視聴(主演:中谷美紀)

私 結婚できないんじゃなくて、しないんです

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できしな 7話 衣装 瀬戸康史 フェアリー諒太郎キュンキュン 動画修羅場を抜ける? 梨花との関係

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塚原あゆ子すごく違うんだろうなという覚悟はしていましたが、実際にはコンテンツを作るという意味では大きくは変わらないと思いました。 ただ、連続ドラマの10時間で撮ることに慣れているので、映画の2時間に物語を収めるにあたって、TBSの土井裕泰さんに相談したりしました。 もちろん脚本には、2時間になる起承転結が書かれているんですが、監督として、どういうふうに映画ならではの山と谷をつけていくかを考えました。 たとえば、ドラマであれば、CMは何回入るか、前の番組から直結で始まるのか、そういうことも含めて計算しながら作っていて、それは大きな枷でもあるんです。 でも、その枷は創作意欲の1つにもなっています。 映画の場合は、CMも入らないし、前の番組もない。 2時間でなんでもやっていいと言われるようなもので、そのなかで、自分でどう枷を設定していけるかということも考えました。 塚原あゆ子いままでは、ドラマの10時間のほうが挑戦しがいがあると思っていたんです。 もちろん、お話をいただくたびに、新しいことをやれるチャンスをいただけることを光栄に感じていました。 ただ、私がやってきていたのは、10時間の作品を、無料で観てもらうということ。 それが、いままでと変わりなく演出をして、2時間の作品でお金をいただくということを考えると、躊躇してしまっていた部分はあります。 塚原あゆ子プロデューサーに説得されて……というのも1つですが、原作を読んでみると、連作になっていて、深夜ドラマを4本作る感覚に近いと感じました。 今回、枷であり、創作意欲であると捉えることができた部分としても、4本の短編小説のような原作の物語を、映画のなかでどうつなげるか、有村架純さん演じる主人公を幹にしてドラマを描きながら、その枝葉として、いろいろな人物の物語を作りあげていくところにあると思いました。 ドラマと映画で演出は同じ 感じたまま自由に演じてもらう• 基本的には、具体的な動きの指示はほとんどしません。 俳優たちに、台本を読んで感じたまま自由に演じてもらって、それが必ずしも台本通りでなくてもかまわない。 一番いいシーンを撮りたいと思っているので、テイクは1〜2回。 そういうドラマでやっていた手法を変えることはありませんでした。 逆に、ここに座ってセリフを言ってという指示がかっちりあるほうが難しいという人のほうが多いのではないでしょうか。 台本の読み方は自由なので。 塚原あゆ子架純ちゃんと健ちゃん(伊藤健太郎)のシーンは、かなりそうですね。 部屋でコーヒーを淹れる淹れないと話し合うシーンは、全部2人が考えています。 あの2人が演じるのだから、その気持ちは本人たちでないとわからない。 だから、テイクのたびに、ぜんぜん違うセリフを言っています。 一般的には、カメラ位置を変えながら同じテイクを重ねますが、私は二度同じことをやる必要はないし、演じているときにふと湧いた感情をそのまま出してほしいと思っています。 一番自然な表情やいい芝居を撮るのが最優先であり、映像のつながりは編集でなんとでもなるんです。 そういったものも含めて、シーンは盛り上がっているように感じますが、いまドラマになにが求められていると思いますか? 塚原あゆ子仕事に忙殺され、平日の曜日感覚はない、土日もリフレッシュする間もない多くの現代人にとって、非日常のエンタメがあるのは重要なことだと思うんです。 ほんの2時間だけは、自分ではない誰かのことを考える。 自分のことばかり考えていると、人生に疲れてしまう。 ドラマの1時間でも映画の2時間でもいいので、エンタメで気持ちが区切れることが大事で、それを供給し続けることには大きな意味があるのではないでしょうか。 それと、ドラマや映画を観て、誰かに感情移入したりすることは、人としての成長でもあり、人としゃべることにつながる導線でもあると思うんです。 そういうものって、今も昔もあって、日々変化しているのかもしれないけど、その変化を捕まえるのがメディアの重要な仕事じゃないかと感じています。 個人的には『リバース』(17年4月期)のときに、変わったことを感じました。 いまはSNSでネタバレを含むドラマ情報をなんでもすぐに探せるようになりました。 昔は、ドラマを観たら、次の日の学校や職場で話し合うのがあって、それがなくなったと言われているけど、いまは観た瞬間にSNSで語りあっているんですよね。 そういう在り方をどう捉えるのかというのがこれからの課題で、そこを意識して狙って作っている作品は、観ていると違いがわかります。 ドラマであれば、冒頭から視聴者を引き込むことが重要。 『おっさんずラブ』はおじさんが乙女のように恋をすることが新しかったし、『アンナチュラル』は、法医学者を描く設定は以前からあったけれど、1話完結で惹きつけるセリフがあって、そして始まったらすぐに事件があるということで、初手で視聴者を引き込むことに成功していました。 今回の映画の場合は、またドラマとも違うので、宣伝をすることになったとき、原作があって、役者さんもそろっていて、そのうえでビジュアルとして、どれだけ惹きつけることのできる映像を撮るかということも意識しました。 映画の場合は、映画館に入ってもらうまでが勝負なので、限りある予算と時間を使って、派手さを狙うというのが挑戦ですね。 そういう経験値を積めたことは自分の財産になっていると思います。 作品やアイデア次第ですが、2時間に向いているものがあれば、また映画もやりたいです。 映画やテレビだけでなく、ネット動画配信などアウトプットが増えているいま、演出家に限らず、カメラマンをはじめとしたスタッフさんや映像に関わるクリエイターさんを含めた誰もが、あらゆるメディアで垣根なくやっていけるのが理想だと思います。 (文:西森路代) 塚原あゆ子氏 ドリマックス・テレビジョン ドラマ本部 プロデューサー/ディレクター Profile/つかはら あゆこ 埼玉県出身。 千葉大学卒業後、木下プロダクション(現:ドリマックステレビジョン)に入社。 テレビドラマの助監督をしながら演出を学び、2005年に『夢で逢いましょう』(TBS系)で演出デビュー。 以降、企画プロデューサー、監督として数々の話題作を手がける。 2015年、『第1回大山勝美賞』を受賞。 『リバース』(17年/TBS系)で『第8回コンフィデンスアワード・ドラマ賞』作品賞を受賞。 『アンナチュラル』(18年/TBS系)では、『第11回コンフィデンスアワード・ドラマ賞』作品賞、『第55回ギャラクシー賞』テレビ部門、『第44回放送文化基金賞』テレビドラマ番組最優秀賞を受賞するなど、いま名実ともにもっとも人気のある演出家。 映画『コーヒーが冷めないうちに』(18年)で映画監督デビュー。 禁無断複写転載 ORICON NEWSの著作権その他の権利は、株式会社oricon ME、オリコンNewS株式会社、またはニュース提供者に帰属していますので、無断で番組でのご使用、Webサイト(PC、モバイル、ブログ等)や雑誌等で掲載するといった行為は固く禁じております。 また、ユーザーによるサイトの利用状況についても情報を収集し、ソーシャル メディアや広告配信、データ解析の各パートナーに提供しています。 各パートナーは、この情報とユーザーが各パートナーに提供した他の情報や、ユーザーが各パートナーのサービスを使用したときに収集した他の情報を組み合わせて使用することがあります。

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仕事以外で会うことがなかった2人。 こうやって間接的に恋愛の話をすれば、「恋人、いるんですか?」と自然な流れで聞き出すことができますよ。 とてもゆっくり近づき、ポンポン……と、子供をあやすように中谷美紀さんの頭を撫でます。 そして「元気を出して。 」と、ハグ。 下心ではなく、本心から元気付けるためにしたナチュラルな言動。 ハグをされて驚き、バッと離れる中谷美紀さん。 けれども瀬戸康史さんは、嫌な顔を一つもせず、「どうもです。 けれども下心ではなく、元気を出してもらいたいためにしたハグなら、あまりショックを受けないはず。 そして笑顔でいてくれたら、ハグされた方も気まずい思いをしなくて済みますよね。 中谷美紀さんに、「近い!」と怒られますが、ふふっと笑うだけ。 そこで「ごめん。 」と謝ったり、「そんなことないよ〜!」と否定しない、あえて含み笑いなところがポイントです。 瀬戸康史さんは、「雰囲気違っていいね!」と褒めます。 「可愛い」や「かっこいい」と言う機会があっても、「雰囲気が違っていい」という褒め言葉は、あまり使わないですよね。 そして瀬戸康史さんは、「この間の服、可愛かったね。

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